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피카소와 브라크의 접근은 진실로 직관적인 것이었으며 큐비즘은 정적이고 반성적인 예술이었다.hwp 자료문서 (첨부파일). 콜라주의 기법은 간혹 민속적이고 원시적인 예술이나 장식미술에서 그 선례를 찾아 볼 수 있지만, 앗상블라쥬 역시 평면 형태가 아닌 ‘입체물들의 콜라주’로서, 단순히 그 구성요소에 따라 구별되는 명칭일 뿐 이지 ‘짜집기 행위’라는 기본 원칙을 가진다는 점에서 콜라주의 개념에 해당된다.zip 콜라주 본 자료는 콜라주에 대해 정리한 리포트입니다.콜라주 DownLoad 콜라주. 일반적으로 콜라주의 시초는 1912년 피카소와 브라크가 공동제작한 화면 위에 여러 가지 것을 붙였던 파피에 콜레에서 시작되었다고 볼 수 있다.. . 이미 컴퓨터그래픽, 순수미술에서 새로운 요소로서 등장한 것은 20세기에 들어서였다. 이는 다양한 시각에 의하여 대상을 표현하는 입체파의 다원화된 화면을 더욱 강화시키는 결과를 가져왔으나 화면 전체 구조에 비해 삽입된 콜라주 단편들의 규모가 작으므로 입체파 콜라주의  ......

 

 

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콜라주

 

본 자료는 콜라주에 대해 정리한 리포트입니다. 콜라주레포트

 

Ⅰ.서론

Ⅱ.콜라주의 개념과 특성

Ⅲ. 결론

Ⅰ.서론

 

콜라주 기법은 20세기 초 큐비스트 회화에 모습을 드러낸 후 현대미술의 다양한 예술이념과 시도들을 거쳐 조형적 사고의 한 방법으로 형성되었으며, 이는 비단 순수미술뿐 아니라 건축과 디자인분야에 이르기까지 그 영역을 확대해 가고 있다. 이미 컴퓨터그래픽, 광고, 일러스트레이션의 분야에서는 중요한 조형기법의 하나로 입지하고 있으며 다양한 시도만큼이나 다양한 형태로 등장하고 있다. 이러한 콜라주 기법이 적극적으로 도입되었던 입체파, 다다, 초현실주의, 팝아트를 중심으로 콜라주의 개념, 형식, 특성들에 대하여 고찰함으로써 각 예술이념에 따른 콜라주 특성과 조형효과에 대해 알아보기로 한다.

 

Ⅱ.콜라주의 개념과 특성

 

콜라주의 어원은 불어인 콜레(coller)로서 이는 ‘풀로 붙인다’라는 뜻을 가진다. 초기의 콜라주는 통상 인쇄물이나 재료들의 조각이 화면에 붙여진 파피에 콜레의 형태를 지칭함으로서 몽타주나 앗상블라쥬와 구별되어 사용되었었다. 그러나 현재 사용되는 콜라주의 사전적 의미는 그들 용어를 포괄하는 광범위한 영역을 나타낸다.1) 실제로 몽타주나 앗상블라쥬등은 다다와 초현실주의자들이 자신들의 예술이념을 표현하기 위하여 선택한 콜라주 기법에서 파생되어 나온 것이기도 하다. 몽타주는 ‘이질적인 사진 영상들의 콜라주’이며, 앗상블라쥬 역시 평면 형태가 아닌 ‘입체물들의 콜라주’로서, 단순히 그 구성요소에 따라 구별되는 명칭일 뿐 이지 ‘짜집기 행위’라는 기본 원칙을 가진다는 점에서 콜라주의 개념에 해당된다. 따라서 현재 사용되는 콜라주의 개념은 특정작품의 형식을 지칭한다기보다는 작업과정에서 일어나는 행위의 의미로 확대되어 있음을 알 수 있다. 즉 독자적인 장르라기보다는 하나의 표현기법으로 이해 할 수 있겠다.

 

콜라주의 기법은 간혹 민속적이고 원시적인 예술이나 장식미술에서 그 선례를 찾아 볼 수 있지만, 순수미술에서 새로운 요소로서 등장한 것은 20세기에 들어서였다.

 

-입체파 콜라주-

미술사에서 각 시기들이 차지하는 경계를 정확하게 구분 짓는 다는 것은 매우 어려운 일이지만, 큐비즘의 경우 1906년 말 피카소가 그린 ‘아비뇽의 처녀’이후 봇물 터지듯이 활기를 띄기 시작했다. 이 운동을 독창적으로 주도했던 두 창시자, 피카소와 브라크의 접근은 진실로 직관적인 것이었으며 큐비즘은 정적이고 반성적인 예술이었다. 일반적으로 콜라주의 시초는 1912년 피카소와 브라크가 공동제작한 화면 위에 여러 가지 것을 붙였던 파피에 콜레에서 시작되었다고 볼 수 있다. 주제의 대상을 파괴하고 분석해서 그 부분들을 상이한 방법으로 재구성하는 입체파 미술의 형태분석 경향이 조각난 형태들의 일부를 종이, 천등 실물의 조각들로 대치시키는 콜라주 기법으로 발전되었다.2) 화면 안에 삽입된 신문이나 천 조각들은 그들의 본체이었던 사물의 특성을 대표하는 기호의 기능을 가지게 되며 이는 새롭게 위치된 주변의 이질적 상황에 의해 본래의 성격이 두드러지는 대비현상을 보이게 된다. 화면전체의 구조적 측면에서는 이질적인 요소가 삽입됨으로서 문맥상의 차연 현상이 불가피하게 나타나며, 하나의 화면 내에 서로 다른 차원의 질감이나 이미지가 동시에 혼재되는 절충적구조의 화면을 가지게 된다. 이는 다양한 시각에 의하여 대상을 표현하는 입체파의 다원화된 화면을 더욱 강화시키는 결과를 가져왔으나 화면 전체 구조에 비해 삽입된 콜라주 단편들의 규모가 작으므로 입체파 콜라주의 차연의 정도는 전체 구조의 틀 안에서 발생되는 부분적인 수준에 그치고 있다. 현실적 물체의 도입이라는 획기적 기법의 발명이었으나 아직 종이 따위를 붙이는 정도로 2차원 회화에서 벗어나지 못하였다.

 

 

 

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