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근대회화의 아버지로 불리는 동기가 되었다.zip 폴 세잔 하지만 그는 인상주의를 뛰어넘어 20세기 회화에 기틀을 마련하는 원천을 제공한다. 하지만 그는 인상주의를 뛰어넘어 20세기 회화에 기틀을 마련하는 원천을 제공한다.. 그는 마네가 추구했던 명암법의 규칙을 단호하게 거부했고,세잔에게 1886년은 여러모로 중요한 의미를 갖는 해였다. 하지만 세잔의 사과에는 아무런 상징도 없다. 세잔의 진가를 알지 못한 졸라는 자신의 소설 [명작]에 실패한 화가의 모습으로 세잔을 형상화시켰기 때문이다. 세잔은 인상파 화가들과 같은 시기에 활동했다. 사과 하나로 현대미술의 창시가 된 세잔. 후기 인상파 화가들 중 최연장자였던 세잔은 1861년 파리로 가면서 낭만주의에도 심취했다. 화가들에게 있어서 사과를 그리는 목적은 감상자에게 사실적인 느낌을 전달하거나 어떤 상징을 나타내는 것이다. 그러나 세잔의 작품은 인상주의보다 후기 인상주의 경향으로 분류된다. 그렇다고 구도가 완벽한 것 같지도 않은 듯하다. 74년  ......

 

 

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폴 세잔 보고서

 

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폴 세잔

 

하지만 그는 인상주의를 뛰어넘어 20세기 회화에 기틀을 마련하는 원천을 제공한다. 사과 하나로 현대미술의 창시가 된 세잔. 세잔은 인상파 화가들...

 

하지만 그는 인상주의를 뛰어넘어 20세기 회화에 기틀을 마련하는 원천을 제공한다. 사과 하나로 현대미술의 창시가 된 세잔. 세잔은 인상파 화가들과 같은 시기에 활동했다. 그러나 세잔의 작품은 인상주의보다 후기 인상주의 경향으로 분류된다. 1880년대 이후의 화가들은 대개가 인상주의의 경향을 흠모했지만, 그 양식에 만족할 수 없었던 화가들에 의해 후기인상주의의 탄생을 낳았고, 세잔은 그 화가들 중의 한 명이었다. 후기 인상파 화가들 중 최연장자였던 세잔은 1861년 파리로 가면서 낭만주의에도 심취했다. 그는 마네가 추구했던 명암법의 규칙을 단호하게 거부했고, 화면 구성의 내부를 위해 외부를 파괴하는 현상 또한 대담하게 무시했다. 르네상스 회화의 구도를 마네의 <피립주는 소년>의 양식으로 옮겨놓는 문제, 즉 동굴처럼 움푹들어간 공간을 닫는 것으로써 표면과 갚이의 요구를 잘조화시키는 문제였다. 또한 화면구성원리를위해 외적현상논리를 무시한다는 점에서 마네보다 더 대담하다.

 

74년 제1회 인상파전에 출품한 작품에서 보여준 빛과 색의 배합은 한층 인상파작가로 접근해 가는 듯한 느낌을 주었으나 제3회 인상파전을 고비로 차차 인상파를 벗어나는 경향을 보이고, 구도와 형상을 단순화한 거친 터치로 독자적인 화풍을 개척해 나가기 시작하였다. 이 때의 작풍이 더욱 발전하여 후에 야수파와 입체파에 큰 영향을 주었으며, 근대회화의 아버지로 불리는 동기가 되었다. 그 뒤 세잔은 인상파전에 참가하지 않게 되었는데, 이는 2번의 출품에 대한 세평이 좋지 않았고, 살롱응모에 관하여 인상파 내부에서 비판이 있었기 때문이었다. 세잔에게 1886년은 여러모로 중요한 의미를 갖는 해였다. 어린 시절부터 막역한 고향 친구였던 소설가 에밀 졸라와의 오랜 우정을 이 해에 끊는다. 세잔의 진가를 알지 못한 졸라는 자신의 소설 [명작]에 실패한 화가의 모습으로 세잔을 형상화시켰기 때문이다.

 

이후 세잔은 1890년대까지 사람들에게 잘 알려지지 않았던 무명의 시절을 보냈다. 화가들에게 있어서 사과를 그리는 목적은 감상자에게 사실적인 느낌을 전달하거나 어떤 상징을 나타내는 것이다. 하지만 세잔의 사과에는 아무런 상징도 없다. 먹음직스럽지도 않다. 그렇다고 구도가 완벽한 것 같지도 않은 듯하다. 세잔의 사과를 이해하기 위해서는 바로 이 사실성에 얽매인 우리의 선입견을 버려야 한다. 세잔의 그림을 감상하기 위해서는 ꡒ그림은 결코 실제의 사과를 그릴 수 없다는 점`이라는 명제가 필요한 것이다.

 

 

 

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