1951년에는 아메리카 대륙을 여행하였다. 배경 및 의의 …. 복선의 연속 ƒ. 12단으로 짜여진 구조 „. [문서정보]. 스위스 니용에서 자랐고 파리에서 고등학교를 나왔다. 영화의 (시간&주요 사건별) 흐름 †.. 사회성 ‰. „. 영화 제작과 비평의 작업 사이를 왕복하는 동안 고다르의 방법은 오마쥬와 재창조, 헨드핼드, 정체성의 확립 #바다에대한 이미지 실존주의 고다르는 1930년 12월 3일 프랑스 파리에서 태어났다. 소르본느 대학에서 인류학을 전공하다가 중퇴하고, 자신의 영화평론을 항상 영화만들기와 같다고 비유하여온 그 자신의 말처럼 역설적으로 그의 모든 영화는 영화평론처럼 만들어졌다. 작가의 견해의 반영 Š. 영화의 짧은 줄거. , [모든 청년의 이름은 파트릭](57), 마이킹의 영화적 응용 ˆ.키스의 거부 ˆ. 영화의 짧은 줄거리. 작가의 견해의 반영 Š.. 롱테이크와 점프컷, 1950년 가제트 뒤 시네마에 처음으로 글을 발표하였고,단절된 인간관게 ‡. 이야기 구조의 느슨함과 개방 ‡. 나나의 운명에 대한 끊임없는 암시 …. ......
프랑스 영화의 이해 업로드 누벨바그의 실존주의 감독 작품 레포트
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프랑스 영화의 이해 업로드 누벨바그의 실존주의 감독 작품
~장-뤽 고다르~ *네 멋대로 해라 ƒ. 영화의 짧은 줄거리.. „. 배경 및 의의 …. 영화의 (시간&주요 사건별) 흐름 †. 이야기 구조의 느슨함과 개방 ‡.. 롱테이크와 점프컷, 헨드핼드, 마이킹의 영화적 응용 ˆ. 사회성 ‰. 작가의 견해의 반영 Š. 복선의 연속 ƒ. 브레히트의 거리두기 이론의 채택 „. 나나의 운명에 대한 끊임없는 암시 ….
[목차]
~장-뤽 고다르~
*네 멋대로 해라 ƒ. 영화의 짧은 줄거리.. „. 배경 및 의의 …. 영화의 (시간&주요 사건별) 흐름 †. 이야기 구조의 느슨함과 개방 ‡.. 롱테이크와 점프컷, 헨드핼드, 마이킹의 영화적 응용 ˆ. 사회성 ‰. 작가의 견해의 반영 Š. 복선의 연속 ƒ. 브레히트의 거리두기 이론의 채택 „. 나나의 운명에 대한 끊임없는 암시 …. 매춘의 의미 †. 단절된 인간관게 ‡.키스의 거부 ˆ. 나나의 유혹 ‰. 개연성없는 결론 Š. 철학자와의 대화
구조 ƒ. 12단으로 짜여진 구조 „. 역설적인 상황의 구성 …. 그 외 장면들
결론
~프랑스와 트리포~
불행한 유년시절
정신적 지주 바쟁
시네마떼끄
까이에 뒤 씨네마
비평가에서 영화작가로 㑘번의 구타]]
#어머니#아버지에 대한 비난에 대한 증오와 애정
#학교와 선생님에 대한 고발
#정체성
#영화에 대한 열정, 문학에의 동경혼란, 정체성의 확립
#바다에대한 이미지
실존주의
고다르는 1930년 12월 3일 프랑스 파리에서 태어났다. 스위스 니용에서 자랐고 파리에서 고등학교를 나왔다. 소르본느 대학에서 인류학을 전공하다가 중퇴하고, 1950년 가제트 뒤 시네마에 처음으로 글을 발표하였고, 1951년에는 아메리카 대륙을 여행하였다.
댐 공사장 인부로 일하다가 앙드레 바쟁을 만나 까이에 뒤 시네의 편집부 기자로 일했으며, 자신의 영화동지들과 비슷한 시기에 영화감독이 되었다. 50년대 미국 장르 영화에 대한 연구와 함께 영화에 발을 들인 그는 까이에 뒤 시네마의 동료들 중 에릭 로메와 자끄 리베뜨의 초기 단편영화 작업들을 도우며 그 자신도 몇편의 단편을 만들었다.
자신이 일했던 스위스 댐 공사장에서 찍은 다큐멘터리 [콘크리트 작전](54), [모든 청년의 이름은 파트릭](57), 편집 연습용 영화 [물 이야기](58)가 있다([물 이야기]는 프랑스와 트뤼포가 만들다가 포기하고 고다르에게 넘겨준 영화이다).
영화 제작과 비평의 작업 사이를 왕복하는 동안 고다르의 방법은 오마쥬와 재창조, 그리고 새로운 시도를 통한 변화로 이어져왔으며 영화가 무엇이며 무엇이 될 것인가에 대한 비전을 제시해왔고, 자신의 영화평론을 항상 영화만들기와 같다고 비유하여온 그 자신의 말처럼 역설적으로 그의 모든 영화는 영화평론처럼 만들어졌다.
[문서정보]
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