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양반사회의 유흥, 등장인물 분석의 4가지로 나누어 볼 수 있습니다. 조형적 특징은 화면구성, 세밀함 VS 역동성, 작품 연대기 또한 모른다는 이야기이죠. 섬세하고 정확하고 간결한 필선에 품위 있게 절제된 엷은 색채를 가미해 작품의 분위기를 고조시키고 있습니다. 신윤복의 그림에 비해서 섬세한 색채감은 없습니다. 이 작품은 단오에 여인들이 목욕하는 장면을 그려낸 작품입니다. 이제까지 신윤복이 그려왔던 풍속화 속에 여인들의 완성형 이라고 할 수 있습니다. 부녀자의 치맛 저고리 색깔과 그림 배경 색깔이 유독 눈에 들어오고 장식적인 경향이 강해보이며 부녀자의 신분이 기생이고 갓의 크기를 보아 남성의 신분은 양반인 것으로 보아서 위에서 설명한 양반 사회의 유흥을 희화화 한 것 같습니다.2cm 크기의 종이(A4사이즈)에 수묵과 채색으로 그린 작품들로 이루어져 있습니다. 그림 왼쪽에 여인의 가슴속에 감추어진 춘의를 능숙한 붓끝으로 전신하였습니다. 쓰게치마를 쓴 처녀와 등을 든 채 가슴속에서 무언가를  ......

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혜원 신윤복의 풍속화

혜원 신윤복의 풍속화

혜원 신윤복의 풍속화-전신첩(傳神帖)을 중심으로-

작년 2008년 브라운관과 스크린에서는 바람의 화원과 미인도를 통하여 신윤복의 생애와 작품세계에 관한 내용을 다루면서 신윤복 신드롬과 그동안 김홍도 중심으로 다루어져 왔던 풍속화에 대해서 새로운 관심이 생겨났습니다. 저 또한 신윤복 작품에 표현 되어 있는 색채와 구도에 관심이 생기기 시작하면서 자료를 찾아보게 되었고 이번 발표의 주제로 결정하게 되었습니다. 바람의 화원과 미인도의 공통점은 주인공 신윤복을 여성으로 설정 한 데 있습니다. 신윤복 특유의 색채, 선, 화면구성, 배경처리에 드러나 있는 섬세한 표현력이 여성스러운 면모를 보이는 것을 바탕으로 신윤복이 여성이지 아니었을까하는 의문점을 제기하여 내용이 진행 됩니다. 이러한 가상 설정이 어느 정도 수긍이 될 정도로 신윤복의 작품들은 섬세하고 유려한 특징을 보입니다. 그럼 이제부터 본격적으로 신윤복의 작품들을 살펴보겠습니다. 그의 대표적인 작품으로 손꼽히는 것들은 자신의 개성을 뚜렷하게 확립한 풍속화들이라 할 수 있습니다. 전신첩이라는 화첩에는 모두 30폭의 풍속화가 들어 있습니다. 이 화첩에는 오세창의 표제와 발문이 첨가되어 있으며 28.2 35.2cm 크기의 종이(A4사이즈)에 수묵과 채색으로 그린 작품들로 이루어져 있습니다. 이들 작품들은 크게 소재적 특징과 조형적 특징으로 나누어 살펴볼 수 있습니다. 소재적 특징을 살펴보면 양반사회의 일상, 양반사회의 유흥, 춘화, 등장인물 분석의 4가지로 나누어 볼 수 있습니다. 주유청강과 연당야유는 이 모습 들을 표현 한 것 같습니다. 춘의만원을 통해 등장인물들을 살펴보겠습니다. 여성과 남성으로 나누어 볼 수 있는데 그림 속의 여인들은 당시 조선의 가장 일반적인 여성들이었습니다. 눈에 띈 것은 기생복식으로 짧은 저고리, 가슴가리개, 속옷이 보이는 거들 치마 등 이전에 비해 더욱 과감해 진 의복의 표현입니다. 다음으로 남성을 살펴보면, 신윤복의 풍속화는 19세기 유교적 질서 속에서 여성들의 욕구를 그려냄과 동시에 당시 신분제의 지배계층으로 군림하며 기득권을 누렸던 양반관료들의 모습을 나타내고 있는데 이를 통해 그 시대의 남성들을 표현하고 있습니다. 이제 조형적 특징을 살펴보겠습니다. 조형적 특징은 화면구성, 선, 색채, 배경처리로 소재적 특징과 마찬 가지로 4가지로 설명 할 수 있습니다. 신윤복의 몇 가지 작품들을 통해서 조형적 특징들을 살펴보겠습니다. 처음 보실 그림은 미인도입니다. 이제까지 신윤복이 그려왔던 풍속화 속에 여인들의 완성형 이라고 할 수 있습니다. 초상기법으로 그렸으며 살짝 틀어서 있는 자태로 동그랗고 앳되고 침착한 얼굴에 검고 풍성한 트래머리, 시원한 이마, 초승달 같은 눈썹 길고 차분한 눈, 작고 매혹적인 입술, 잘록한 허리 등 안정감 있고 단아한 조선 시대 미인의 아름다움이 잘 나타나져 있습니다. 폭이 넓고 흘러내리는 풍성한 곡선의 치마가 마치 도자기의 곡선을 연상케 합니다. 섬세하고 정확하고 간결한 필선에 품위 있게 절제된 엷은 색채를 가미해 작품의 분위기를 고조시키고 있습니다. 그림 왼쪽에 여인의 가슴속에 감추어진 춘의를 능숙한 붓끝으로 전신하였습니다. 라고 칠언시가 적혀 있으며 치마 끝으로 살짝 나온 버선발과 고개 숙여 응시하는 표정에서 여인의 연정이 엿 보입니다. 다음 보실 그림은 단오풍정입니다. 단오풍정이 신윤복 풍속화의 특색을 잘 드러낸 작품이라 할 수 있습니다. 이 작품은 단오에 여인들이 목욕하는 장면을 그려낸 작품입니다. 음력으로 5월 5일은 단오라고 하여 중국에서는 한대 이래로 명절을 삼고 있으며, 우리나라에서도 신라시대부터 큰 명절의 하나로 지켜 왔습니다. 이 날이 되면 남자들은 씨름판을 벌여서 힘내기를 하며 즐기고, 여인들은 창포물에 머리 감고 그네를 뛰며 노는 것이 우리의 전래풍속입니다. 왼쪽 아래에서는 여인들이 웃통을 벗고 멱 감고 있고, 오른쪽 위에서는 이미 목욕을 마치고 머리손질을 하거나 그네를 타고 있습니다. 또한 오른쪽 아래에는 여종이 옷가지를 챙겨가지고 오고 있다. 또 바위 뒤에 숨어서 아낙네들이 목욕하는 장면을 훔쳐보며 킥킥 거리는 장난꾸러기 동자승들의 익살스러운 표정이 그림을 돋보이게 하고 있으며 그네를 뛰는 아낙내의 빨간색 치마가 유독 눈에 들어오고 그림을 그려낸 구도가 훌륭하다는 생각이 듭니다. 다음 보실 그림은 월하정인입니다. 월하정인은 늦은 밤 담 모퉁이 에서 만난 한 쌍의 남녀를 소재 다루었습니다. 초승달 어스름한 달빛 아래 한껏 차려 입은 남자가 초롱불을 들고 길을 재촉하고 있으며 여자는 쓰개치마를 둘러쓰고 다소곳한 모습으로 얼굴을 물들이고 있습니다. 쓰게치마를 쓴 처녀와 등을 든 채 가슴속에서 무언가를 꺼내려는 사내의 눈초리를 통해서 애틋한 정을 느낄 수 있습니다. 부녀자의 치맛 저고리 색깔과 그림 배경 색깔이 유독 눈에 들어오고 장식적인 경향이 강해보이며 부녀자의 신분이 기생이고 갓의 크기를 보아 남성의 신분은 양반인 것으로 보아서 위에서 설명한 양반 사회의 유흥을 희화화 한 것 같습니다. 다음은 당대 최고의 풍속화 화가인 단원 김홍도의 작품과 비교해 보겠습니다. 여러분들이 잘 아시는 씨름도를 예로 살펴보겠습니다. 신윤복의 그림에 비해서 섬세한 색채감은 없습니다. 하지만 그림 속에 나타나 있는 소박함이 김홍도 그림의 매력입니다. 또한 씨름도에 나타난 역동적인 움직임 또한 단원 표 풍속화의 매력이며 혜원의 그림과 달리 여성이 등장 하지 않은 특징을 가지고 있습니다. 같은 풍속화이지만 이 둘은 서로 다른 매력을 가지고 있습니다. 섬세함 VS 소박함, 세밀함 VS 역동성, 여성VS 남성이 이 두 작가의 차이점입니다. 지금까지 조선 풍속의 거장 중의 한 사람인 혜원 신윤복의 전신첩에 대해서 발표를 하였습니다. A4용지에 들어 갈만한 크기의 작품이지만 작지만 강한 탄사가 나왔습니다. 여러분은 위의 작품을 보고 어떤 생각이 드셨습니까 혜원 신윤복은 그 생애가 거의 밝혀지지 않는 화가입니다. 또한 그의 작품은 어느 것이 선이고, 후인지를 잘 알 수가 없습니다. 즉 작가의 생애뿐만 아니라, 작품 연대기 또한 모른다는 이야기이죠. 이 때문에 신윤복은 더더욱 그의

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