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Intro ......

《도시의 밀림 속에서》는 얼마 후 또 같은 극장에서 초연되었다. 서 론 2. 서사극의 개념 2-3. 어린 시절부터 그는 연극에 관심이 많았는데, 극작가, 아버지가 지배인으로 승진하기 전까지 그는 소시민적 환경에서 살았으나 부친이 나중에 공장장으로까지 진급하자 그의 가족은 재단 소유의 거주단지로 이사하였다. 브레히트의 서사극의 주제와 특성 3.독일문학 자료등록 브레히트와서사극 문화교양학과 4학년 공연예술. 본 론 2-1. 문화교양학과 4학년 공연예술의이해와감상 D형 연극이론가이자 극작가였던 베르톨트 브레히트의 서사극에 대해서 알아보기 1. 서사극의 개념 2-3.) 1924년 베를린으로 이주한 그는 독일 극장의 문예담당 직책을 맡게 된다. 그럼에도 우리에게 셰익스피어만큼 친숙하지 않은 것은 그가 구동독출신이라는 정치적 특수성 때문에 뒤늦게야 본격적으로 소개되었다는 것이 가장 큰 이유일 것이다. 특히, 그는 급진적인 독립 사회민주당의 당원으로 활동하기도 했다. 그리고 1926년 경 칼 마. 서 론 독일  ......

Index & Contents

독일문학 자료등록 브레히트와서사극 문화교양학과 4학년 공연예술..

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문화교양학과 4학년 공연예술의이해와감상 D형

연극이론가이자 극작가였던 베르톨트 브레히트의 서사극에 대해서 알아보기

1. 서 론

2. 본 론

2-1. 브레히트의 생애

2-2. 서사극의 개념

2-3. 서사극의 핵심용어와 수법

2-3-1 서사극의 핵심용어

사건의 ‘역사화

소외 효과 (소격화 효과)

2-3-2 서사극의 수법

2-4 브레히트의 서사극과 종래 연극의 대조표

2-5. 브레히트의 서사극의 주제와 특성

3. 결 론

1. 서 론

독일 뿐 아니라 세계 연극의 거장이라 할 수 있는 베르톨트 브레히트는 시인, 연극 이론가, 극작가, 연출가로 다양하게 활동한 인물이다. 특히, 그의 서사극 이론은 기존의 아리스토텔레스적 연극에 새로운 도전을 던졌고 2차대전 이후 전 세계적으로 많은 반향을 불러 일으켰다. 그럼에도 우리에게 셰익스피어만큼 친숙하지 않은 것은 그가 구동독출신이라는 정치적 특수성 때문에 뒤늦게야 본격적으로 소개되었다는 것이 가장 큰 이유...문화교양학과 4학년 공연예술의이해와감상 D형

연극이론가이자 극작가였던 베르톨트 브레히트의 서사극에 대해서 알아보기

1. 서 론

2. 본 론

2-1. 브레히트의 생애

2-2. 서사극의 개념

2-3. 서사극의 핵심용어와 수법

2-3-1 서사극의 핵심용어

사건의 ‘역사화’

소외 효과 (소격화 효과)

2-3-2 서사극의 수법

2-4 브레히트의 서사극과 종래 연극의 대조표

2-5. 브레히트의 서사극의 주제와 특성

3. 결 론

1. 서 론

독일 뿐 아니라 세계 연극의 거장이라 할 수 있는 베르톨트 브레히트는 시인, 연극 이론가, 극작가, 연출가로 다양하게 활동한 인물이다. 특히, 그의 서사극 이론은 기존의 아리스토텔레스적 연극에 새로운 도전을 던졌고 2차대전 이후 전 세계적으로 많은 반향을 불러 일으켰다. 그럼에도 우리에게 셰익스피어만큼 친숙하지 않은 것은 그가 구동독출신이라는 정치적 특수성 때문에 뒤늦게야 본격적으로 소개되었다는 것이 가장 큰 이유일 것이다. 소개가 늦은 만큼 널리 알져지지 않고 때로는 잘못 알려진 부분이 있기도 많다. 그러나 우리 연극에도 브레히트의 영향은 지대해서 우리의 전통 연희와 브레히트의 서사극을 비교하는 연구부터 1980년대의 마당극, 최근의 국산 뮤지컬의 창작 작업에 이르기까지 폭넓게 수용되고 있는 실정이다. 이에, 브레히트의 생애와 그의 서사극 이론을 중심으로 그를 소개하고자 한다.

2. 본 론

2-1. 브레히트의 생애

베르톨트 브레히트는 1898년 2월 10일 독일의 남부 아우크스부르크에서 태어났다. 그의 아버지는 슈바르쯔발트 출신으로 이곳 제지공장에 근무하였고, 아버지가 지배인으로 승진하기 전까지 그는 소시민적 환경에서 살았으나 부친이 나중에 공장장으로까지 진급하자 그의 가족은 재단 소유의 거주단지로 이사하였다. 주변은 프롤레타리아적 환경이었지만, 그는 중류 이상의 생활환경 속에서 소년 시절을 보냈다. 16세인 1914년부터 그의 글은 이미 지방지인 [신 아우크스부르크 신문]에 게재되기 시작하였으며, 이 때 그의 글에는 애국적 색채가 강한 것들이 많았으나 1916년 이래 그 경향이 뚜렷하게 바뀐다. 소년기에서 청년기로 넘어갈 무렵의 그는 애국 지상주의에 오히려 비판적이며 패배주의적이고 니힐리즘적인 면모를 보이기도 하였다. 어린 시절부터 그는 연극에 관심이 많았는데, 열 여섯살때부터 예술평론가와 연극평론가를 꿈꾸었을 정도로 연극을 즐겼던 연극광이었다.

1917년 뮌헨대학에 입학한 그는 철학부에서 문학을, 의학부에서 의학을 공부한다. 대학시절을 그는 아우크스부르코와 뮌헨을 왔다갔다 하면서 보낸다. 그러던 중 1차 세계대전이 끝나던 해, 아우크스부르크 전시병원에 위생병 보조원으로 징집되었고 그 후 1918년 바이에른 지방에 몇달간 혁명이 일어나 노동자들과 군인의회가 정권을 장악했을 때, 그는 급진적인 독립 사회민주당의 당원으로 활동하기도 했다. 이러한 경험 속에서 1918년 쓴 [죽은 병사의 전설]이란 시에서 전사한 졸병이 무덤에서 파헤쳐져 ‘전투가능’이라는 낙인이 찍힌 채 행진해가는 소름끼치는 풍자를 드러내며 전쟁에 반대하는 태도를 분명하게 표현하기도 했다 브레히트는 뮌헨에서 한번도 제대로 대학공부를 한 적이 없다. 그 대신 그는 최초의 작품 《바알》(1918)을 집필하고 이어 최초로 대성공을 거둔 드라마 《한밤의 북소리》1)(1919)를 써서 클라이스트 상까지 받게 된다. 브레히트를 발견한 사람이라고 할 수 있는 예링 Herbert Jhering은 베르톨트 브레히트는 독일 문학의 얼굴을 바꾸어 놓았다고 극찬하였다. 대학공부에서 멀어진 브레히트는 연출가 에리히 엥겔 등과 사귀며 자신의 작품들의 공연을 주도하였고 신진극작가로 주목을 받기 시작하였다. (《한밤의 북소리》는 1923년 12월 베를린의 Deutsches Theater에서 공연되었고, 《도시의 밀림 속에서》는 얼마 후 또 같은 극장에서 초연되었다.)

1924년 베를린으로 이주한 그는 독일 극장의 문예담당 직책을 맡게 된다. 그리고 1926년 경 칼 마

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