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이러한 언어적 표현이 음악의 장단 내지 곡조와 유기적 연관하에 놓이는 두 특성을 동시에 지닌다는 것이다. 사설시조가 장르적 변별성을 지니기 위해서는 ‘사설’의 특성을 지녀야하기 때문이다. 때문에 기존의 논의에서는 사설시조의 담당층이나 미의식에 대해 많은 이견들이 있었고 아직도 그 합의점을 찾지 못한 상태이다. 따라서 본고에서는 사설시조와 관련된 기존의 논의들을 검토해보고 사설시조에 보편적으로 내재해 있는 성격과 특징들을 통해 그 정체성을 규명해본다. 방법적 측면에서는, 다양한 관심의 폭을 보이며 많은 성과가 제출되었다. 조선후기의 변화상 3. 사설시조에 관한 기존의 논의들은 음악적 견해를 수용해 “엮음 · 편 · 주심(습) 등과 같은 형태로서, 한정된 장단에 글자가 많이 들어가는 관계로 그 음악의 리듬이 촘촘해지는 특성을 지닌 창법의 한 형태에서 붙여진 이름”을 의미하는 것으로 널리 이해되어 왔다. 맺는말시조는 평시조,사설시조 세가지로 또는 평시조·사설시조의 두가지로 구분된다. 머리말  ......

Index & Contents

사설시조의 미학적 정체성

사설시조의 미학적 정체성 사설시조

1. 머리말

2. 조선후기의 변화상

3. 사설시조의 정체성

1) 아와 대비되는 속의 추구-평시조와의 비교를 중심으로

2) 희학성과 비속성

3) 사설시조의 담당층

4. 맺는말시조는 평시조,엇시조,사설시조 세가지로 또는 평시조·사설시조의 두가지로 구분된다. 시조 중에서도 사설시조는 내용이 재미있어 일찍부터 연구가 이루어졌고, 다양한 관심의 폭을 보이며 많은 성과가 제출되었다.

사설시조를 사설시조이게 하는 요건은 ‘사설’이라는 말이 뜻하는 바에 있다고 할 수 있을것이다. 사설시조가 장르적 변별성을 지니기 위해서는 ‘사설’의 특성을 지녀야하기 때문이다. 사설시조에 관한 기존의 논의들은 음악적 견해를 수용해 “엮음 · 편 · 주심(습) 등과 같은 형태로서, 한정된 장단에 글자가 많이 들어가는 관계로 그 음악의 리듬이 촘촘해지는 특성을 지닌 창법의 한 형태에서 붙여진 이름”을 의미하는 것으로 널리 이해되어 왔다. 하지만 그렇게 간단하게 볼 수 만은 없고, ‘사설’이라는 말의 복합적 의미를 파악해야 한다. ‘사설’은 그 본래의 의미와 속성에 있어서 ‘노랫말 구성방식과 관련된 언어적 표현 형태’를 뜻한다는 점에서 음악적 측면과 상호 연관성 및 변별성을 동시에 지닌다고 할 수 있다. 즉, 다른 무엇보다도 말의 묘미에 치중하는 언어적 표현 자체의 특성과, 이러한 언어적 표현이 음악의 장단 내지 곡조와 유기적 연관하에 놓이는 두 특성을 동시에 지닌다는 것이다. 이와같이 사설시조의 ‘사설’의 개념을 살펴보는 작업은 불필요하거나 소모적인 작업으로 생각될 수도 있으나, 평시조와 대비되는 사설시조의 정체성을 파악하기 위해서는 필수적으로 선행되어야 할 작업일 것이다.

또한 사설시조에는 다양한 성향의 작품들이 공존하고 있기 때문에 사설시조와 관련된 논의는 어떤 부류의 작품들에 초점을 맞추느냐에 따라 논의의 성격과 결과까지도 다르게 나타날 수 있다. 때문에 기존의 논의에서는 사설시조의 담당층이나 미의식에 대해 많은 이견들이 있었고 아직도 그 합의점을 찾지 못한 상태이다.

따라서 본고에서는 사설시조와 관련된 기존의 논의들을 검토해보고 사설시조에 보편적으로 내재해 있는 성격과 특징들을 통해 그 정체성을 규명해본다. 방법적 측면에서는, 사설시조 한두작품의 분석만으로는 사설시조의 정체성을 밝히기 어려우므로 다양한 작자의 다양한 작품 분석을 통해 접근해보고자 한다.

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